Georg Baselitz: 고향 이름 을 짊 어 진 강

한 사람의 일생 은 강물 과 같다.

1980 년대 말 중국 에서 증 범 지 는 한 대학 사생 과정 에서 한 학우 가 인물 을 거꾸로 그 리 는 것 을 본 적 이 있다.인물 이 화면 위 에 둥둥 떠 다 니 는 표현 방식 이 시각 적 인 장력 으로 가득 차 서 그 를 매우 놀 라 게 한다.그 는 교사 자료 실 과 세계 미술 잡지 에서 독일 신 표현주의 예술가 Georg Baselitz 의 독창성 을 발견 했다.그 는 "Georg Baselitz 는 하나의 계 기 를 가 져 와 당시 우리 가 생각 했 던 문제 들 을 참고 했다" 고 말 했다.나 는 당시 에 발생 하고 있 던 독일의 전위 예술 가 를 주목 하면 서 다른 전후 독일 예술가 들 을 계속 알 게 되 었 다.나 는 그들 이 혁신 한 부호 에 깊 은 사상 이 숨 어 있다 는 것 을 깨 달 았 다. 이것 이 바로 미술 사 발전 을 추진 하 는 관건 적 인 요소 라 고 할 수 있다.중국 예술가 증 범 지 와 Georg Baselitz 가 만 났 을 때의 이야기 다.

Georg Baselitz.데이터 다이어그램

처음부터 말 하 다.

강물 의 가장 복잡 하고 심오 한 비밀 은 왕왕 원천 에 숨겨 져 있다.

Georg Baselitz 는 원래 한 스 - Georg Kern 이 었 으 며 1938 년 원 동 덕 의 'Deutschbaselitz' 라 는 작은 마을 에서 태 어 났 다.그의 전원 목가 적 유년 시절 은 1939 년 제2차 세계 대전 이 시작 되 었 을 때 뚝 그 쳤 다.전쟁 이 끝 났 을 때 그 당시 7 살 이 었 던 Georg 는 악몽 과 악몽 같은 삶 을 살 게 되 었 다. 전쟁 후에 황폐 하고 황폐 한 폐허 가 된 것 도 그의 소년 시대 에 쓸쓸 한 정 체 를 깔 았 고 이 는 그의 후기 창작 에 깊 은 영향 을 주 었 다.

어 렸 을 때 학교 성당 에 걸 려 있 는 Louis - Frdinand von Ray ski 복사 그림 인 을 그린 그림 이 Georg 가 예술 창작 에 대한 흥 미 를 끌 었 다.1955 년 17 세의 그 는 예술 에 대한 열정 으로 테일러 스 등 예술 대학 에 지원 하 였 으 나 거절당 했다.이듬해 동 베를린 의 미술 과 응용 예술 대학 에 지 원 했 지만 얼마 후 '정치 사상 이 미 성숙 하 다' 는 이유 로 퇴학 당 했다.1957 년 그 는 서 베를린 의 예술 대학 으로 전학 하여 계속 공부 했다.젊 은 시절 동 독 에서 사실 적 인 기법 을 배 웠 기 때문에 새로운 예술 학교 에 가면 선생님 은 주로 파리 화 파 의 추상 주의 그림 을 가 르 치고 구체 적 인 이미 지 를 부정 하 는 것 을 가 르 쳤 다. 이 때문에 Georg 는 '풍토 에 맞지 않 는 다' 고 느 꼈 다.그러나 그 는 '인물 이미지' 를 유지 하 는 것 이 창작 의 중심 점 으로서 겁내 지 않 고 그 당시 서 독 화단 의 주류 와 반대 되 는 회화 방식 으로 대항 했다.

그 는 의식 적 으로 인물 이미 지 를 화면 에 도입 하 는 것 을 지 켰 으 나 인물 은 대부분이 기형 적 이거 나 결손 이 었 고 어떤 것 은 피 를 흘 리 거나 비실비실 한 상 태 였 다.학자 및 예술 사학 자 리 차드 콜 보 코 리 시 는 21 세기 경제 보도 기자 와 의 인터뷰 에서 Georg 가 1960 년대 초 작품 을 만 들 었 던 인물 들 을 되 돌아 보 는 것 은 나치즘 정치 홍보 에서 흔히 볼 수 있 는 건강 하고 근육 이 발달 한 인물 들 과 선명 한 대 비 를 이 루 기 위 한 것 이 라 고 지적 했다.작품 속 에 그 려 진 폐 기 된 농경 차, 낡은 전투 복, 찢 어 진 깃발, 죽은 나무, 훼손 된 건물 등 은 예술가 들 이 1945 년 에 직접 봤 다 고 한다.그 는 '이런 요소 들 은 예술가 들 이 역사적 인 사건 에 직면 했 을 때의 무력 함 을 은유 한다."Georg 는 이제 의식 깊 은 곳 에서 권 위 를 믿 지 않 고 어떤 이데올로기 도 좋아 하지 않 는 다."

긴장감 과 불안 감 으로 가득 찬 환경 에서 자라 나 게 된 Georg 는 어렵 지 않 고 충분 한 표현 방법 을 찾 게 되 었 다.열정 과 억압, 열정 과 의기소침 함, 반항 기와 전통 에 얽 매 여 예술가 의 성격 과 작품 에 깊이 자리 잡 았 다.1961 년 에 그 는 학업 을 마 쳤 다.같은 해 에 그 는 Georg Baselitz 로 정식 개명 했다. 다른 곳 으로 흘러 도 고향 의 이름 을 짊 어 지고 떠 났 다.

암초 에 부 딪 쳐 조수 가 일어나다.

1963 년 에 Georg 는 서 베를린 에서 첫 번 째 전시 회 를 열 었 다. 그러나 그 가 진정한 '명성 이 일시에 높 아 지 려 고 할 때' 스캔들 '이 발생 하여 그 는 예술계 에서 하룻밤 사이 에 평판 이 매우 나쁘다.이번 전시회 에서 검 사 는 그림 이 야 하 다 는 이유 로 '유실 의 심야' 와 '누 드 맨' 두 작품 을 압수 했다.한편, 예술가 들 은 작품 은 전쟁 후 독일 이 침략자 에서 패전국 으로 바 뀌 어 처 한 난처 한 처지 와 치욕 에 대한 반성 을 대표 한다 고 주장 한다.이 두 그림 은 결국 1965 년 에 주인 을 되 찾 았 으 나 사후에 자료 에 따 르 면 이 그림 은 그 당시 화랑 이 생각 한 노 이 즈 마 케 팅 이 었 을 가능성 이 높 았 고 그 후에 예술가 들 은 그의 인품 에 대한 회의 에 빠 졌 다.게 르 그 는 2006 년 독일 미술 잡지 와 의 인터뷰 에서 "나중에 나 는 항상 이런 질문 을 한다. 내 가 전에 저 지 른 잘못 을 고 칠 수 있 을 까?" 라 고 말 했다.나 는 초기의 작품 을 다시 한 번 창작 하여 더욱 완벽 하 게 만 들 겠 다 고 결심 해 야 합 니까?"사람 은 항상 앞으로 가 야 한다."

유 경이 많 을 수록 평범 하지 않 은 곳 에서 강물 의 축 적 력 도 더욱 강하 다.몇 년 간 의 침묵 끝 에 Georg 는 자신 만 의 창작 의 절정 을 맞 았 다.1969 년 에 그 는 어린 시절 의 계몽 화 를 모델 로 하여 처음으로 도치 형식 으로 보 여 준 작품 인 를 창작 했다.거꾸로 놓 아서 익숙 한 사물 에 낯 선 느낌 을 주 고 구체 적 인 이미 지 를 보류 할 뿐만 아니 라 추상 적 인 효과 도 얻 게 한다.관객 들 에 게 큰 시각 적 충격 은 작품 을 감상 하고 이해 하 는 과정 을 둔화 시 켰 다.원래 구체 적 인 요 소 를 나타 내 는 것 은 현실 의 속박 에서 벗 어 나 단순 한 창작 언어 가 되 었 다. 그러면 오히려 더욱 보편적 인 의미 에서 추상 을 지닌다.

Gorg Baselitz 는 21 세기 경제 보도 기자 와 의 인터뷰 에서 화면 내용 과 자연계의 물 체 를 비교 하 는 것 을 포기 하면 세상 에 올 바른 질서 란 존재 하지 않 는 다 고 밝 혔 다.상하 가 바 뀌 는 방식 으로 사람들의 시각 적 습관 을 깨 뜨리 고 관중 들 의 관심 을 끌 게 하 는 것 은 이미 정 해진 질서 와 이미지 에 대한 인식 을 없 애고 회화 에 대한 순수한 감상 과 토론 을 유도 하기 위해 서다.

"주의해 야 할 것 은 그 가 붓 을 놓 는 순간 부터 거꾸로 된 것 이지 그림 을 다 그린 후에 전체 그림 을 뒤 집 는 것 이 아니다."예술 사학 자 리 차드 는 "당시 분 단 된 독일 과 분 단 된 유럽 이 함께 구 성 된 터 무 니 없 는 세계 에 대한 은유 일 것" 이 라 고 분석 했다.

Georg 는 구상 과 추상 사이 에서 자 유 롭 게 전환 하 는 혁신 에 대한 탐색 은 독일 전통 표현주의 의 연장선 이자 전위 적 인 반원 정신 을 가진다.비록 그의 초상화 나 인물 의 원형 이 있 거나 독일의 민족 역사 기억 에 스 며 들 었 지만 그 는 서 사 와 회화 의 본질 에 파 묻 히 지 않 았 다.고 구 헌 갤러리 아 나 운 지 이 사 는 닉 스 뮤 직 (Nick Simnovic) 21 세기 경제 보도 기자 와 의 인터뷰 에서 "Georg 가 그 를 가장 끌 어 들 인 것 은 '사람' 의 이미 지 를 회화 의 핵심 으로 끌 어 올 리 는 것 을 포기 한 적 이 없다" 며 "그의 표현주의 그림 뒤에 담 겨 진 원동력 과 잠재 적 인 인본주의 정신 이 그의 작품 속 감정 을 관통 시 킨 것" 이 라 고 말 했다.시종 개체 의 존재 와 인간 의 처 지 를 집중 시 키 는 것 은 그 와 동료 예술가 특유 의 인문 적 배려 를 나타 내 고 이로써 그 는 진정 으로 대중의 인정 과 평 가 를 받 았 으 며 독일 신 표현주의 의 국보 급 예술가 라 고 불 린 다.

바다 파도 소리 날 때 까지

강 이 평원 으로 흐 르 면서 평온하게 흐 르 는 물길 도 지세 가 넓 어 지면 서 여러 갈래 의 지류 로 변해 더욱 넓 은 판 도 를 향 하고 있다.Georg 후기 작품 에서 그의 창작 정 서 는 점점 부 드 러 워 지고 예술성 과 실험 성 을 모두 갖 춘 새로운 아 이 디 어 를 연장 시 켰 다.

1970 년 부터 1979 년 까지 그 는 예술 창작 에 있어 서 관례 를 깨 고 붓 대신 손가락 으로 그림 을 그 렸 다. 1980 년대 와 1990 년대 에 와 서 그 는 경 계 를 뛰 어 넘 는 침식 묘사, 마 교 판화 와 대형 인물 의 목각 조각 을 통 해 회귀 주체 로 서 의 예술 적 탐색 을 보 여 주 었 다.그러나 그 가 어떤 실험 과 변 화 를 시도 하 더 라 도 거꾸로 된 그림 은 포기 하지 않 았 다.James Law rence 의 말 에 따 르 면 이 일련의 '반복' 은 사실은 그 자신 이 과거 에 있 었 던 충격 과 부활 에 대한 것 이다.리 차드 는 기자 들 의 논평 에 대해 "이 단계 에서 회화, 조각, 판화 등 은 물론 이 고 Georg 는 원 초적 인 미디어 에 대해 다시 생각해 보 려 한다" 며 "모든 것 이 원점으로 돌아 가 는 것 과 같다" 고 말 했다.

2000 년 부터 지금까지 의 Georg 는 물감 처럼 가 볍 고 유동성 이 있 으 며 색상 기조 에 있어 서도 밝 은 색 을 선 호한 다.2019 년 여름 에 Georg 는 새로운 창작 시 리 즈 를 열 었 습 니 다.그 는 처음에 빈 캔버스 에 물감 으로 인물 을 거꾸로 놓 은 이미 지 를 그 렸 고 물감 이 마 르 기 전에 다른 검은색 바탕 화면 에 물감 을 뿌 렸 다.미 러 관 계 를 보 여 주 는 두 장의 그림 은 거의 변 함 이 없 지만 직접 그림 을 그 리 는 것 보다 부 드 러 운 가장자리 가 형성 되 고 예측 할 수 없 는 특성 도 가지 고 있다.창작 내용 에 있어 예술가 들 은 초기의 창작 주제 와 개인 역 사 를 재 조명 하고 자신 이 늙어 가 는 과정 과 아내 Elke 와 의 영원한 친밀 한 관 계 를 반성 했다.Georg 는 새로운 시리즈 13 점 을 들 고 2020 년 5 월 21 일 홍콩 고 구 헌 갤러리 에서 '수 년 후' 라 는 이름 으로 열 린 첫 번 째 전시 회 였 다. 이 는 새로운 폐렴 으로 인 한 방역 이후 세계 고 구 헌 화랑 에서 최초 로 재 개 된 전시회 이기 도 하 다.이 전 시 는 경제 와 문화 적 분위기 가 다소 의기소침 해 지 는 현 시점 에서 의미 가 남다르다.

올 해 는 Georg 가 82 세의 고령 이 되 었 다.기자 와 의 인터뷰 에서 그 는 전염병 이 격 리 되 는 기간 에 주로 자신의 작업실 에서 창작 을 했다 고 밝 혔 다.그리고 인생 의 우여곡절 을 겪 고 난 후 그 는 재난 과 인류 간 의 관 계 를 어떻게 보 느 냐 는 질문 에 그 는 '살아 서 사람 이 되면 재난 을 보 거나 직접 겪 게 될 것 이다.' 라 고 간결 하 게 말 했다."과거 와 미래 와 상 관 없 이 재난 은 인류 가 겪 어야 한다."

이런 안도 감과 담담 함 은 이미 강 이 내 놓 는 대답 이 아니다.그곳 에는 바다의 파도 소리 가 있다.