전시회의 촬영 기교

전람회 촬영에 대해서는 전문 매체나 인터넷 매체나 이 방면의 촬영 기술을 소개하는 글이 매우 적다.이 같은 촬영은 단순하고 쓸거리와 다를 것이 없다는 이유로, 기술적 함량이 비교적 낮아 누르기만 하면 된다. 하지만 사실이 사실일까?모두 자신의 영화 를 돌아볼 수 있다. 문제 가 자칫 드러나 보편적 인 노출 과 구상 을 비교 해 흰 균형 불혹 도 의심 치 않다.이 일련의 문제에 대해 우리는 오늘 기재에서 촬영 기교까지 준비해 드래곤을 소개한다.

　　기재 준비

전시회 촬영은 기재에 대한 요구가 비교적 높다.자동차 전람회를 촬영하는데 가장 중요한 것은 이용하는 것이다포커스 렌즈또한 광권이 크면 크면 좋아질수록 주위 환경의 복잡성을 고려해 광선의 불안정성이다.일부 중고층 소비급 디지털기도 이런 캐릭터를 감당할 수 있다. 소니 R1, 후지의 S9600, 소니의 H5 등은 하지만 셔터 정체 후 열세는 포착 능력에 차이가 있다. 또한 소이의 통제력과 디지털 단반카메라에 차이가 있기 때문에 ISO 감광도를 높이는 상황에서 화면의 정세도가 뚜렷하게 떨어지게 된다.

예술품 전시회를 찍으면 대부분 정적 물품이나 디지털 카메라와 소비급 디지털카메라의 차이는 그리 뚜렷하지 않지만, 렌즈의 소질 및 촬영 기교에 대한 요구가 더 높다는 것. 예를 들어 유리컵에 걸린 공예품을 촬영하거나 벽에 걸린 그림을 찍거나 디지털 카메라와 표지의 코디가 가장 적합하다는 점에서 큰 광권의 보장이 있다. 또 다른 한 측면에서는 렌즈 항변과 색깔의 환원도 최고다.소비급 디지털카메라에서 가능G7, 니콘 5000, 이광 GR -D 도 모두 좋은 선택이다.

많은 촬영 마니아들은 삼발대를 가지고 가는 것을 고려해 가고 있지만, 나는 오히려 적합하지 않다.한편 삼각대 의 체적 이 너무 커서 휴대하기 편리하지 않다. 반면 삼각대 가 사용 할 때 충분한 공간 을 지탱해야 하지만 전시회 이렇게 붐비는 장소 에서 여유 를 주지 않을 수 있기 때문에 휴대 가 가볍고 실용적 인 독보적 인 발걸이 가 적합, 독보적 지탱력 은 촬영 화면 의 안정 을 보장할 수 있다.

예술품 전시회 를 찍으러 가면 플래시 는 절대 사용할 수 없다. 대다수 의 전시품 은 흔히 진열되어 있다유리 전람장안에 있는 플래시 라이트가 반짝거리면 유리의 반광은 유리 표면에 흰 무늬를 형성하고, 많은 전시회는 플래시 사용을 금지하는 것이다.하지만 여기에서는 CPL 렌즈를 끼고 있는 것을 잊지 말고 유리표면의 반광을 없애는 것을 효과적으로 일깨워준다. 이렇게 촬영할 때 반사광에 시달리지 않는다.

　　환경에 익숙하다

환경에 익숙해지는 것은 사실 공부를 앞당겨 하는 것이다.

예술품 전시회에서 우리는 전시회에 참가한 물품에 대해 알아야 한다. 특히 역사적 배경이 있어서 우리가 경치와 구도를 도울 수 있을 때, 추출적이고 디테일한 매력을 발굴해 물품 자체의 기질을 돋보이도록 도와준다.

　촬영 기교(아티스트 편)

예술품 전시회에 비해 자동차 전람회의 촬영은 디테일과 촬영 기교의 운용에 더욱 신경을 쓴다.나는 개인적으로 예술품을 촬영하는데 가장 중요한 것은 빛의 운용이라고 생각한다.보통 예술품 전시회는 일반적으로 전시품을 책상 위에 평평하게 놓았고, 앞에 격리란을 두고, 우리는 인공조명의 출력과 거리 광원의 원근에 따라 초점을 조절하고 다른 측광점을 선택할 수 있다.물론 실내의 광선이 어두워서 플래시 켜는 것을 허용하지 않기 때문에 독발대를 통해 카메라를 안정시켜야 한다. 나는 앞에서 이미 말했고, 여기에는 중복되지 않는다.

위에서 이런 경우는 비교적 간단하지만, 우리가 촬영한 물체는 유리전시장 안에 놓여 있고, 꼭대기에는 색온난화한 방사등 분위기를 돋우고, 근사한 효과를 살려야 한다. 첫번째 난관은 유리의 반광을 없애고, 글이 열두기재로 준비된 부분은 CPL 을 사용한다고 말했다.또 입사 및 반사 각도를 교묘하게 이용하여 일부 반사광을 피하기도 한다.두 번째 난관은 빛을 측정하고, 강한 명암의 반차와 빛의 변화가 예술품의 시각효과를 돋보이게 하고, 점점을 측광하면 정확하지만 통제하기 어렵다.중앙 중점 측광 모드를 선택하면 촬영의 효과는 비슷하지만 조작은 더욱 간단하다.또 전시품과 배경광선이 큰 반차가 발생할 때 우리는 폭로 보상을 통해 조정해야 한다.

화이트 밸런스 면에서 해결하는 것은 비교적 간단하다. 광원의 색온은 기본적으로 통일된 것이기 때문에 디지털카메라를 보유하면 바로 보는 장점을 가지고 있기 때문에 카메라 예치의 화이트 밸런스 패턴을 통해 조정할 수 있다.부정확해도 다시 찍을 수 있다.

렌즈의 초점 조절과 각도의 선택에서 가장 좋다. 특히 서화 작품을 찍을 때 카메라를 사용할 수 없는 광각 단으로 촬영하기 때문이다. 대부분 카메라의 카메라가 광각단에 끌릴 때 기변과 색산은 심각한 것이고, 실내에서 촬영하고, 속문 속도를 높이기 위해 렌즈를 최대로 다룰 수 있기 때문에, 어두운 각도 화면의 진실성을 심각하게 파괴할 수 있기 때문이다.렌즈의 초점 거리를 50 -90mm 사이로 제어할 것을 건의합니다.

마지막에 나 를 촬영 중 에 쌓은 자질구레한 것 을경험 소개대가.한 번 더 찍어야 하고, 픽셀과 정도가 최대로 설정되어, 후기 조정을 편리하게 해 화질을 확보한다.두 번째는 부정확하거나 촬영 시간이 촉박하면 RAW 형식으로 보관할 수 있으며, 많은 일을 후기까지 남겨 두면 물론 포위 노출 모드로 쓸 수 있지만 전제는 메모리 카드공간이 충분한 것으로 알려졌다.3은 절대 잔꾀를 부리지 마라. 촬영 금지 물품은 몰래 촬영하지 말고, 도처에 감시 탐구, 잡힌 결과는 포맷 메모리 카드일 수도 있다.